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M�dulos iconogr�ficos de la cultura Panzaleo como sistemas de representaci�n gr�fica en soportes textiles

 

Iconographic modules of the Panzaleo culture as graphic representation systems in textile supports

 

M�dulos iconogr�ficos da cultura Panzaleo como sistemas de representa��o gr�fica sobre suportes t�xteis

 

Diego Patricio Zambrano-Rend�n ^I

diegozambrano240@gmail.com

https://orcid.org/0000-0001-7835-5934

 

Anderson Israel Chiliquinga-Garc�a ^II

anders_isra@hotmail.com

https://orcid.org/0000-0001-7273-6947

 

Adri�n Pa�l Salazar-Parra ^III

paulad8818@gmail.com

https://orcid.org/0000-0002-9067-0053

 

Correspondencia: diegozambrano240@gmail.com

Ciencias T�cnicas y Aplicadas

Art�culo de investigaci�n

 

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*Recibido: 20 de diciembre de 2020 *Aceptado: 12 de enero de 2021 * Publicado: 08 de febrero de 2021

       I.            Ingeniero en Dise�o Digital y Multimedia, Magister en Comunicaci�n Audiovisual con Menci�n en Investigaci�n de Medios y Docencia en Comunicaci�n, Docente Investigador Independiente, Latacunga, Ecuador.

    II.            Ingeniero en Dise�o Gr�fico Publicitario, Salcedo, Ecuador.

�III.            Ingeniero en Dise�o Digital y Multimedia, Docente Investigador Independiente, Pujil�, �Ecuador.

Resumen

La Cultura Panzaleo se ubic� a lo largo de la Sierra Ecuatoriana, sus indicios muestran las cer�micas como ollas, compoteras y figuras antropomorfas con caracter�sticas muy particulares, manifestando de esta forma su gran habilidad. Esta investigaci�n toma como punto de partida la recolecci�n de informaci�n por medio del acceso a la colecci�n de vasijas� ubicadas actualmente en el Museo del Banco Central del Ecuador.

Luego, a partir de muestras fotogr�ficas se analizan y reconocen los elementos de dise�o. Gr�ficamente el estudio de las estructuras de s�ntesis de las vasijas de la cultura Panzaleo se realizan a partir del uso del m�todo anal�tico-inductivo que permite el an�lisis de la informaci�n referente a los procesos de dise�o, y el m�todo hipot�tico-deductivo que aborda aspectos culturales. El objetivo de su estudio es aplicar los m�dulos iconogr�ficos en soportes textiles, fomentando la valorizaci�n de la cultura en j�venes del tercer a�o de bachillerato del Colegio a distancia Lenin School del Cant�n Latacunga, se emplean t�cnicas como la entrevista y la encuesta que demuestran que el 74% de j�venes utilizar� productos textiles con estampados iconogr�ficos aseverando la importancia de poseer una prenda de vestir con estas caracter�sticas.

Palabras claves: Cultura; Panzaleo; m�dulos; iconograf�a; textiles.

 

Abstract

Panzaleo Culture was located throughout the Ecuadorian Sierra, its signs show ceramics such as pots, pots and anthropomorphic figures with very particular characteristics, thus manifesting its great ability. This research takes as a starting point the collection of information through access to the collection of vessels currently located in the Museum of the Central Bank of Ecuador.

Then, from photographic samples, the design elements are analyzed and recognized. Graphically, the study of the synthesis structures of the vessels of the Panzaleo culture is carried out from the use of the analytical-inductive method that allows the analysis of information regarding the design processes, and the hypothetical-deductive method that addresses cultural aspects . The objective of his study is to apply the iconographic modules in textile supports, promoting the valorization of culture in young people of the third year of high school of the Lenin School of the Canton Latacunga distance school, techniques such as the interview and the survey are used that show that the 74% of young people will use textile products with iconographic prints asserting the importance of owning a garment with these characteristics.

Keywords: Culture; Panzaleo; modules; iconography; textiles.

 

Resumo

A Cultura Panzaleo estava localizada ao longo das Terras Altas do Equador, os seus vest�gios mostram cer�micas como vasos, compoteras e figuras antropom�rficas com caracter�sticas muito particulares, demonstrando assim a sua grande habilidade. Esta investiga��o toma como ponto de partida a recolha de informa��o atrav�s do acesso � colec��o de embarca��es actualmente localizada no Museu do Banco Central do Equador.

Depois, a partir de amostras fotogr�ficas, os elementos de desenho s�o analisados e reconhecidos. Graficamente, o estudo das estruturas de s�ntese dos vasos da cultura Panzaleo � realizado a partir da utiliza��o do m�todo anal�tico-indutivo que permite a an�lise da informa��o relativa aos processos de concep��o, e do m�todo hipot�tico-dedutivo que aborda os aspectos culturais. O objectivo do estudo � aplicar os m�dulos iconogr�ficos nos suportes t�xteis, promovendo a valoriza��o da cultura nos jovens no terceiro ano do ensino secund�rio na Escola de Lenine do Cant�o de Latacunga. S�o utilizadas t�cnicas como entrevistas e inqu�ritos, que mostram que 74% dos jovens ir�o utilizar produtos t�xteis com estampas iconogr�ficas, afirmando a import�ncia de possuir uma pe�a de vestu�rio com estas caracter�sticas.

Palavras-chave: Cultura; Panzaleo; m�dulos; iconograf�a; t�xteis.

 

Introducci�n

La investigaci�n se centra en el estudio y elaboraci�n de m�dulos iconogr�ficos, su objetivo principal es crear por medio de procesos de s�ntesis gr�ficas m�dulos iconogr�ficos que permitan la representaci�n de la cultura Panzaleo en soportes textiles.

Los cacicazgos panzaleos se ubicaron en el primitivo asiento de Tumbihuan Chimborazo, conocido por la calidad de sus arcillas y algunos otros sitios con evidencias arqueol�gicas como Chapacoto ( La Magadalena) Tumbuco (San Miguel de Bol�var), Biloban, Anzacoto (Asunci�n), Guamarica (San Lorenzo) y un largo n�mero de poblados (Zavala, 1953).

Jij�n y Caama�o (1997) denomin� Panzaleo a la cer�mica que se recuper� en la excavaci�n de un yacimiento en el suroeste de la provincia de Pichincha. El padre I. Porras prefiere denominar Cosanga-Pillaro, (Cosanga en el oriente y pillarlo, en Tungurahua) por considerar que el origen de dicha tradici�n se localiza en la zona oriental del Ecuador, en el valle cuya altura media es de 1908 m.s.n.m.

La cer�mica que ellos elaboraron se caracteriz� por tener una fina capa cer�mica como una �c�scara de huevo� y una pasta tan delgada con una gran variedad de formas entre las que sobresalen grandes vasijas globulares decoradas con rostros humanos pintados con rojo sobre blanco, a veces con dos cabezas de gemelos, llamas y caras sonrientes o gritando.

Sus caracter�sticas gr�ficas y morfol�gicas evidencian productos cer�micos de rasgos finos y caracter�sticas impresionantes que reflejan sus costumbres, forma de vestir, alimentaci�n y rostros de singular figura. Iacota (2011) menciona que este conocimiento se transmite de forma oral y pr�ctica, contribuyendo a la recuperaci�n de su identidad por medio de la educaci�n hist�rica-simb�lica proporcionada por los abuelos.

Ahora bien, ya en aspectos t�cnico-te�ricos es importante mencionar que esta investigaci�n aborda a la iconograf�a como aquella que se ocupa de los significados. Para Casti�eiras (2008) �los temas iconogr�ficos son frutos de la experiencia y de la imaginaci�n del hombre, han sido objeto desde las primeras civilizaciones de un fruct�fero di�logo entre palabra e imagen� (p.9).

La iconolog�a trata ante todo de discernir de qu� idea divina, es la expresi�n de esos productos del esp�ritu humano creador, procurando establecer igualmente su importancia cultural (Hadjinikolaou, 1995).

Entonces es la cultura un eje importante para la concepci�n del dise�o. Giordano y Jaramillo (1990) mencionan que �el dise�o siempre gira en torno� al concepto de forma y en �l se sintetiza la ideolog�a de una �poca o de una determinada cultura� (p. 128).

Por otra parte Milla (1990) aporta con una visi�n de �la semi�tica del dise�o como una disciplina de la est�tica que tienen como objetivo definir los aspectos simb�licos que intervienen en los procesos constructivos del dise�o� (p.5).

Sintetizando, es entonces el dise�o un proceso de organizaci�n y mediaci�n entre el objeto concebido por el dise�o y el usuario final parte de esa comunicaci�n. Y es precisamente esa mediaci�n y organizaci�n la que se realiza a partir de ciertos principios que para el objetivo de la investigaci�n se configuran como �m�dulos�.

Seg�n Wucius� (1995) los m�dulos �son formas id�nticas o similares que aparecen m�s de una vez en un dise�o. La presencia de m�dulos tiende a unificar el dise�o. Los m�dulos pueden ser descubiertos f�cilmente y deben de ser simples o sin perder el efecto de repetici�n� (p.37).

Para Idrobo (2006) �los m�dulos son unidades espaciales parte de un elemento s�gnico que se repite o transforma en el proceso de dise�o� (p.85). �stos permiten con gran versatilidad el uso de funciones como la seriaci�n y la repetici�n.

La seriaci�n para Mogrovejo (2000) es un proceso generativo de nuevas figuras. Crear una serie de figuras logra un conjunto de nuevos productos, que para el caso en investigaci�n son los soportes textiles.

El conjunto de posibilidades generadas a partir de estas estructuras sint�ticas permiten lo que Romo (2012) manifiesta como proceso creativo �referido a las fases que se deben seguir para la aplicaci�n de la creatividad y la generaci�n de ideas entorno a un reto o un problema a resolver� (p.21).

Finalmente Teruel (2003) indica que:

El proceso creativo se sustenta en un conjunto de elementos o variables enraizadas en tres par�metros b�sicos, perfectamente asimilados e interconectados a lo largo de las etapas de creaci�n: forma, color y composici�n. Argumentos, en torno a los cuales gira gran parte del entramado subliminal dedicado al estudio de las fases de instauraci�n de aplicaciones y sistemas de concepci�n� (p. 527).

 

Metodolog�a

A partir del m�todo anal�tico se comprenden y conocen los aspectos relacionados con la cultura Panzaleo, identificando as� los elementos y relaciones que ayudan a la construcci�n hist�rica y su posterior aplicaci�n. Por otra parte, el m�todo inductivo permite el conocimiento a profundidad de la iconograf�a de las vasijas de la Cultura Panzaleo, empleando t�cnicas como la abstracci�n.

El tipo de investigaci�n bibliogr�fica-documental es la base de la investigaci�n, por medio de ella se busca, recopila y analiza la informaci�n referida a la cultura Panzaleo y su legado en la historia, realizando una lectura comprensiva de cada uno de los temas en fuentes bibliogr�ficas de libros, revistas y documentos importantes.

Finalmente la investigaci�n de campo permite llegar al lugar de inter�s que es el museo del Banco Central del Ecuador, lugar donde reposan los restos de las vasijas de la Cultura Panzaleo que fueron recuperados de los lugares en donde se encontraban vestigios de su asentamiento.

La investigaci�n se dirigi� a los estudiantes del Colegio a Distancia Lennin School, para conocer qu� tipo, inter�s e impacto tendr�a el tema propuesto, con el objetivo de garantizar la calidad de la misma. La entrevista como t�cnica obtiene informaci�n directa de varios profesionales como es el historiador Alonso Le�n y la dise�adora de modas Andrea Brazales, personas que se relacionan directamente con la investigaci�n, a los cuales se les consulta aspectos hist�ricos de la cultura Panzaleo y las caracter�sticas de los soportes textiles respectivamente.

 

Tabla 1: Encuesta aplicada a los estudiantes de primero a tercer a�o de bachillerato del Colegio a distancia Lenin School del Cant�n Latacunga.

Fuente: Secretar�a del Colegio a distancia Lenin School

 

La poblaci�n de la investigaci�n son los alumnos del Colegio a distancia Lenin School, el c�lculo muestral se determina a trav�s del c�lculo de la muestra cuyo resultado es 345

n=?

N= N�mero de poblaci�n

PQ= 0.25 �xito y fracaso

K= 2 constante que corrige el error

E= 0.03 error m�ximo admisible de 1 a 3%

 

 

Desarrollo de la propuesta

Recopilaci�n fotogr�fica

En esta etapa inicial se realiz� la investigaci�n relacionada a las vasijas de la Cultura Panzaleo en bibliotecas y sitios web. As� como tambi�n se defini� al Museo del Banco Central del Ecuador como la fuente de informaci�n principal, debido a que alberga un gran n�mero de reliquias, permitiendo obtener las fotograf�as necesarias para la investigaci�n.

 

Figura 1: Recopilaci�n fotogr�fica

Fuente: Fotograf�a del Museo del Banco Centra

 

Proceso de bocetaje vasijas

Para la elaboraci�n de m�dulos iconogr�ficos, inicialmente se bocetea todas las piezas cer�micas a l�piz y se observan los detalles y el significado que tiene cada una de ellas.

 

Figura 1: Boceto a l�piz

Fuente: Lema Adri�n y Mena Gabriela

 

Vectorizaci�n digital de las vasijas

Es importante mencionar a la tecnolog�a en los proceso de dise�o, como vector que favorece la producci�n e impone los l�mites f�sicos de creaci�n del nuevo producto (Margol�n, Salinas y Morales, 2005).

Una vez elaborado el boceto a l�piz se digitalizan las muestras para obtener una mejor resoluci�n y determinaci�n de los m�dulos

 

Figura 1: Vectorizaci�n de vasijas

Fuente: Lema Adri�n y Mena Gabriela

 

Elaboraci�n de m�dulos a l�piz

Una vez digitalizadas las piezas cer�micas se determina por medio de la experimentaci�n los m�dulos iconogr�ficos. Se utilizan variaciones de seriaci�n y repetici�n.

 

Figura 1: M�dulos

Fuente: Lema Adri�n y Mena Gabriela

 

Vectorizaci�n de m�dulos

Esta fase permite estilizar y definir los m�dulos resultantes digitalmente. Facilitando su representaci�n en soportes textiles.

 

Figura 1: vectorizaci�n de m�dulos

Fuente: Lema Adri�n y Mena Gabriela

 

Resultados

La investigaci�n evidencia inicialmente que los m�dulos ic�nicos se configuran claramente a partir de modelos culturales, desde su representaci�n formal o ic�nica.

Es importante mencionar que la experimentaci�n permite la elaboraci�n de m�dulos funcionales, distributivos y posicionales, que configuran estructuras sint�ticas de �im�genes� plasmadas en dise�os textiles.

La imagen es para Acaso (2016) una �representaci�n de car�cter visual� (p. 31). Su funci�n surge a partir de los m�dulos iconogr�ficos identificados en su modo est�tico. La imagen est� destinada a complacer a su espectador y proporcionarle sensaciones espec�ficas (Aumont, 2013).

Finalmente el an�lisis del material permite definir las siguientes consideraciones para los soportes textiles: camisetas de algod�n, gorras de poli�ster y malla posterior y lycras de algod�n y poli�ster, con sus respectivos precios de venta.

La aplicaci�n de los m�dulos iconogr�ficos resultantes se imprimen en los soportes textiles detallados anteriormente.

 

 

 

Figura 1: Aplicaci�n en soportes textiles

Fuente: Lema Adri�n y Mena Gabriela

 

Conclusiones

Los dise�os textiles finales se muestran como estrategias de venta, cuya funci�n es dar a conocer las costumbres y tradiciones de los pueblos contempor�neos.

Una de las ideas innovadoras de la investigaci�n es difundir la cultura a la poblaci�n mediante el dise�o y elaboraci�n de m�dulos de sus vasijas, y poder plasmarlas en prendas de vestir como medio masivo de difusi�n; as� como tambi�n identificar y posicionar su riqueza cultural.

Las prendas de vestir que m�s utiliza la poblaci�n investigada son camisetas, gorras y tela de licras.

 

 

Referencias

1.           Acaso, M. (2016). El lenguaje visual. Barcelona: Paid�s.

2.           Aumont, J. (2013). La imagen . Argentina: Apaid�s

3.           Caama�o, J. J. (1997). Antropolog�a prehisp�nica del Ecuador.

4.           Cati�eiras, M. (2008). Introducci�n al m�todo iconogr�fico. Barcelona : Ariel.

5.           Giordano, D., & Jaramillo , D. (1990). Dise�o y artesan�a. Cuenca: CIDAP.

6.           Hadjinikolaou, N. (1995). Grandeza y miser�a de la iconograf�a.

7.           Iacota. (2011). Plan de desarrollo y ordenamiento territorial de la Parroquia Panzaleo.

8.           Idrobo, X. (2006). Texto b�sico de dise�o bidimensional . Riobamba .

9.           Margol�n, V., Salinas , O., & Morales, E. (2005). Las rutas del dise�o. Estudio sobre teoria y pr�ctica. M�xico: Designio.

10.       Mogrovejo, F. (2000). Formas y organizaciones bidimensionales. Cuenca: Union gr�fica.

11.       Romo, M. (2012). Algunas investigaciones sobre el impacto de la creatividad en el �mbito educativo. Good Morning Creativity, 123.

12.       Teruel, A. (2003). Picasso escultor. y�cnicas y dimensi�n est�tica. Sevilla .

13.       Wucius, W. (1995). Fundamentos del dise�o. M�xico: Gili.

14.       Zadir, M. U. (1990). Introducci�n a la semi�tica del dise�o andino precolombino. Per�: Eximpress.

15.       Zavala, L. (1953). Ecuador (Book Review). Bolet�n de Antropolog�a Americana,, 17(1), 259.

 

 

 

 

� 2020 por los autores. Este art�culo es de acceso abierto y distribuido seg�n los t�rminos y condiciones de la licencia Creative Commons Atribuci�n-NoComercial-CompartirIgual 4.0 Internacional (CC BY-NC-SA 4.0)

(https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/).